藝術涂料產業自2015年在中國市場迎來了集中爆發,時間已經過去六年,市場環境發生了較大變化。
站在2021年的時間節點上,急需重新思考中國藝術涂料產業的未來,為此《涂料經》特意策劃了“藝術涂料的下半場”的系列內容,并邀請了藝術涂料領軍品牌負責人進行探討,共尋新出路。
本文為系列文章篇。
藝術涂料上半場
上半場first half與下半場second half,一般多用于運動項目,也常常被引用到行業、企業的發展過程中,重點突出的是一種變化,而在藝術涂料市場中,這六年時間,上半場情況究竟如何呢?
對于這個問題,作為藝術涂料的領軍品牌之一,德國菲瑪(中國)總部副總經理兼市場總監周芙蓉在回答《涂料經》記者采訪時,從消費者層面與生產者層面進行了“描繪”。
他表示,目前整個市場結構正在持續變化,60后、70后消費者逐漸邊緣化,大部分沒有決定權,80后、90后成為消費主力軍,他們需求鮮明,追求個性化,對裝修的要求更加傾向于心理上的滿足。
以前人們消費時主要是考慮功能性,現在人們追求商品品質、個人品味、裝修逼格,哪怕是同風格造型都會不同,更有利于藝術涂料行業發展。
同時在生產方面,周芙蓉認為目前藝術涂料行業呈現以下幾種特點,①“涂料生產新勢力”誕生,以前主攻乳膠漆的品牌都進軍藝術涂料,大品牌的注入能夠更加刺激市場。②舊房翻新需求加大,更多消費者會首選藝術涂料,不再繼續選用乳膠漆。
對于德國菲瑪的觀點,“肌理壁膜的開山鼻祖”泰詩爾的總經理李萌也表示贊同,同時補充道:藝術涂料前期順應了中國消費升級的大趨勢得到了迅猛的發展,為廣大消費者提供了多元化的產品和品牌選擇。
但此時圣馬可中國大區總裁嚴明卻有了自己的“擔憂”,其表示,現在藝術涂料市場品牌繁多,良莠混雜,缺少標準,有進入低價競爭死胡同的趨勢。
某期展會上,圣馬可與妙想空間聯合出現
不過這些,在易涂得總經理吳振江看來都有點“過慮”了。他始終認為,藝術涂料具有很強的生命力,只要人類建筑還需要涂料,相信藝術涂料作為傳統涂料的升級換代產品永存,所以他也表示并不贊同“上半場、下半場”的這個說法。
上半場究竟如何?各有不同的見解,但是不可否認的是消費升級、消費主力軍年輕化等宏觀的因素造成了藝術涂料的高速發展與興旺。
怪圈出現?
但伴隨著過熱的市場環境,藝術涂料品牌魚龍混雜、產品同質化嚴重等,也使得藝術涂料領域出現許多亟待解決的突出問題,其中被反復提及的就是施工。
周芙蓉認為,目前藝術涂料重要的問題就是施工的問題,許多品牌對于他們的施工效果都是不可控的,導致很多消費者“乘興而來,掃興而歸”,主要是藝術涂料的每次施工都不可復制,有時候工人技術原因導致成品效果不滿意。
嚴明對這一觀點提出了補充,他表示,這個除了施工水平不高外,施工者藝術水平也不高,藝術涂料并沒有突出藝術性,體現不出性價比,這些都造成了藝術涂料的處境十分尷尬,客戶沒有更好的體驗,無法滿足市場的預期。
易涂得捐獻10噸顏彩無機壁材,助力河南浚縣鄉村學校重建
除了施工問題外,李萌還指出藝術涂料的大瓶頸在于產品和工藝的標準化,下一步應該統一界定哪些涂料產品屬于藝術涂料,藝術涂料的施工工藝標準有哪些?
后吳振江還拋出了三個問題,引人深思:
一是從理論上解決用戶為什么需要藝術涂料?
二是如何高效的讓消費者知道藝術涂料的存在?如何傳播藝術涂料的優點?
三是如何從“產品去工藝化”的角度去開發產品?使用現有的滾涂、刷涂、噴涂乳膠漆、使用批膩子的方法就能施工出藝術涂料效果?
市場到底有多大?
“在可預計的將來,如果藝術涂料的施工面積能夠達到乳膠漆的10%的話,那么藝術涂料的市場會大大加大,并且銷售渠道也不能僅僅局限于新房,更多的是舊房翻新,特別目前大城市的房地產市場已經趨于飽和,新房裝修比舊房翻新的市場份額少很多。在整個市場消費升級的情況下舊房翻新更是會首選藝術涂料。”周芙蓉表示。
在涂料行業中,藝術涂料的展廳就很有設計感
具體到數據,嚴明則指出,“有人說(藝術涂料有)100億市場規模,如果把一些無機礦物涂料和微水泥也算作藝術漆的話,應該能有200億,目前這個市場也只是剛起步,規模并不大。”
而吳振江則認為現在的藝術涂料就是未來的乳膠漆,未來的乳膠漆就是現在的藝術涂料,所以產值未來應該是幾千個億。
“參考國外先進國家的經驗,藝術涂料肯定是彌補了普通涂料產品和墻紙墻布的不足,具有很強的生命力,但是缺陷在于比較難做強做大,各國內藝術涂料企業應該學習歐洲藝術涂料品牌的工匠精神,做好差異化,深耕細作打造百年老店。”李萌對藝術涂料的未來同樣充滿著信心。
(文章來源:涂料經 侵刪)
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